韓國綜藝｜韓綜2大山頭終於見面，金泰浩PD與羅暎錫PD對談綜藝的轉變
韓國綜藝｜韓綜2大山頭終於見面，金泰浩PD與羅暎錫PD對談綜藝的轉變
目錄
韓國綜藝的兩大山頭，金泰浩PD和羅暎錫PD，兩人都從無線電視台發跡，也都製作出紅極一時的綜藝節目，作為韓國綜藝代表製作人，過去從來沒有同台過，如今終於在YouTube節目中見面。
相似又相異的兩人
提到KBS就是羅暎錫，說到MBC就是金泰浩，兩人都在2001年入社，先後成為《兩天一夜》與《無限挑戰》的製作人，這兩部綜藝開啟了韓國週末綜藝的黃金時代，也讓金泰浩PD和羅暎錫PD聲名大噪。
經歷相近
羅暎錫PD在2007年至2012年擔任《兩天一夜》主製作人，並於2013年離開KBS，入職有線電視tvN，開拓出許多類型的節目，像是《一日三餐》、《花樣爺爺》、《新西遊記》，2023年離職，進入製作公司egg is coming，擔任管理職務和總製作人，此公司隸屬於CJ E&M。
金泰浩PD則是在2005年接手《無限挑戰》的前身《無謀挑戰》，開啟韓國真人秀綜藝的熱潮，2022年離開MBC，成立製作公司TEO，同樣身兼管理職與總製作人的身份。
截然不同的綜藝風格
兩大明星PD身處不同電視台，在綜藝領域各霸一方，正是媒體最愛討論的話題，論背景，兩人分別畢業於兩所頂尖大學：高麗大學、延世大學；論節目，和兩大國民MC合作：劉在錫、姜虎東，勢均力敵的經歷讓兩人的比較更為吸睛。
不過，兩人的綜藝風格卻是天差地別，羅PD提到，《兩天一夜》像是鄉下人的節目，因為每一集都使用類似的敘事和編排，節目風格明確直接、用語簡單，無論是男女老少，都可以沒有負擔地觀看。
相反地，《無限挑戰》更像是「首爾人」的節目，節目主題五花八門，特色是字幕吐槽成員與時事，也因為不連貫的題材和成員間的厭世風格，使得觀看門檻比其他節目來得高。
個人身份的轉變
入職超過20年，兩人擔任主製作人的機會減少，逐漸轉向管理職、顧問的角色，退居第二線，除了給更多年輕製作人發揮的空間，更是因為感受到綜藝大環境的轉變。
電視台體制的侷限
若要在電視台製作節目，必須先向綜藝部門提出節目企劃、申請製作費預算，而綜藝部門在2000年代初，較不受重視，預算會優先分給其他更有產值的部門。因此，在製作費不高的前提之下，難以做出跳脫攝影棚的綜藝形式。雪上加霜的是，節目企劃也處處受限，提案時經常要考慮是否符合電視台的風格，即便是吸引人的題材也可能碰壁。
最麻煩的是經常受辦公室政治牽連，例如羅PD在KBS時期提議將《兩天一夜》改為季播制，以降低製作團隊的時程壓力，但高層擔心影響收視率而拒絕，又比如《無限挑戰》曾多次因MBC罷工而停播，理由是執政黨指派的電視台高層，企圖干預新聞自由，金泰浩PD為首的電視台工作人員，罷工抗議捍衛媒體獨立。
（此圖為2008年MBC演藝大賞，正值罷工第四天，可以看見牆上由工會張貼的標語）
成立製作公司
為了讓創意走出電視台的框架，也讓後輩製作人有更多發揮的空間，趁著各個影音平台興起，兩間公司逐漸站穩腳步。
egg is coming和電視台合作的節目有《Biong Biong地球娛樂室》、《種豆得豆》，YouTube播映的節目有《出差十五夜》。
想看羅PD的節目，可以點這裡：韓國綜藝｜《NANA TOUR with Seventeen》Kpop粉絲和一般觀眾的交集，羅PD的全新嘗試成功了嗎？。
TEO與電視台合作的節目有《Good day》，和Netflix合作的《魔鬼的計謀》、《怪奇謎案限時破》，以及YouTube播出的《Salon Drip》。
這裡也有介紹：韓國綜藝｜《魔鬼的計謀》瑕不掩瑜，成功的製作策略，讓韓綜登上世界排行榜、韓國綜藝｜《魔鬼的計謀2》沒有爆點又令觀眾不適的解謎實境秀，鄭鐘然PD走下神壇？
成立公司有不少困難之處，比如金泰浩PD在獨立創業時期，經常擔心公司經營不善，會拖累相信並跟隨自己的後輩製作人，也在成為經營者後，需要考慮公司的財源，讓他更加傾向於穩定、安全的提案。
時代的轉變
電視綜藝已沒落
2005年，金宣兒和玄彬主演的《我叫金三順》，最後一集收視率達到驚人的51.1%，可以說當時全韓國打開電視的人，就有一半在看這部劇，到了2025年的今天，串流平台百家爭鳴、個人娛樂不再侷限，觀眾不用死守在電視機前，只需要按下裝置中的播放鍵，什麼內容都能觀看。
羅PD也提到，即使把現在的所有即時收視率加總，才佔不到全體觀眾的30%，這也讓他反思，綜藝未來的形式不一定要是影片，也可以是體驗式，或其他更多元的型態。
速食化的資訊時代
娛樂變多的同時，觀眾和串流平台的耐心也跟著降低了，平台除了提供倍速觀看影片，更會在一兩週內定生死大部分節目的生死，這樣的做法，會讓新節目或新 IP 很難有時間培養粉絲群。
相較起來，《無限挑戰》在罷工時，曾有超過六個月的停播，但當時的電視台和觀眾仍願意等待。
目前綜藝的趨勢是：追求更新、更快、更有話題性的節目，因為流行來得快去得更快，播映完畢後，則會將節目片段剪輯放上不同的社群平台，精選一些短小而兼具記憶點、笑點的片段，以觸及更多受眾，冀望引發討論。
有時候確實會有意想不到的效果，例如音樂、綜藝、戲劇的片段在播出一陣子後「逆行」，也就是獲得遲來的人氣，延長了內容的生命週期，例如提升收視率、平台流量或歌曲排名。
後記：時代的受惠者，與承上啟下的責任
金泰浩PD和羅暎錫PD在影片中提到，他們是「時代的受惠者」，認為並不是自己擁有多麽卓越的才能，只是剛好乘著電視綜藝的快速發展，才得以獲得大眾的認可，成為現在的明星PD，而這個影響力也讓他們後續在製作節目時，更容易獲得信任與機會，反觀後輩PD們，需要面對更競爭、更多元的媒體環境，以及更碎片化的閱聽者專注時間。
因此他們選擇擔起承上啟下的責任，為後輩們提供不一樣的工作環境和資源，也提到了有趣的「綜藝人才交換計畫」，員工到另一家製作公司裡，學習他們想專精的領域後再回來，舉例來說，羅PD底下的製作人們，可以前往TEO觀摩鄭鐘然PD的團隊，因為鄭鐘然PD是韓國生存遊戲類節目的翹楚，代表作有《魔鬼的計謀》、《大逃出》等。這樣一來，不只可以避免公司推出的節目性質過於單一，也可以培養技能，激發出更多的想像力。
這裡還有更多鄭鐘然PD作品：韓國綜藝｜鄭鐘然PD新作《怪奇謎案限時破》，同是冒險推理綜藝，與前作《大逃脫》差別在哪？
參考資料
- https://www.mediatoday.co.kr/news/articleView.html?idxno=328188
- https://www.xportsnews.com/article/2050070
- https://m.entertain.naver.com/home/article/109/0005365576
- https://n.news.naver.com/mnews/article/006/0000034752
- https://namu.wiki/w/%EB%82%98%EC%98%81%EC%84%9D
- https://namu.wiki/w/1%EB%B0%95%202%EC%9D%BC
- https://namu.wiki/w/%EA%B9%80%ED%83%9C%ED%98%B8(PD)
- https://namu.wiki/w/%EB%AC%B4%ED%95%9C%EB%8F%84%EC%A0%84
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韓國綜藝的兩大山頭，金泰浩PD和羅暎錫PD，兩人都從無線電視台發跡，也都製作出紅極一時的綜藝節目，作為韓國綜藝代表製作人，過去從來沒有同台過，如今終於在YouTube節目中見面。
相似又相異的兩人
提到KBS就是羅暎錫，說到MBC就是金泰浩，兩人都在2001年入社，先後成為《兩天一夜》與《無限挑戰》的製作人，這兩部綜藝開啟了韓國週末綜藝的黃金時代，也讓金泰浩PD和羅暎錫PD聲名大噪。
經歷相近
羅暎錫PD在2007年至2012年擔任《兩天一夜》主製作人，並於2013年離開KBS，入職有線電視tvN，開拓出許多類型的節目，像是《一日三餐》、《花樣爺爺》、《新西遊記》，2023年離職，進入製作公司egg is coming，擔任管理職務和總製作人，此公司隸屬於CJ E&M。
金泰浩PD則是在2005年接手《無限挑戰》的前身《無謀挑戰》，開啟韓國真人秀綜藝的熱潮，2022年離開MBC，成立製作公司TEO，同樣身兼管理職與總製作人的身份。
截然不同的綜藝風格
兩大明星PD身處不同電視台，在綜藝領域各霸一方，正是媒體最愛討論的話題，論背景，兩人分別畢業於兩所頂尖大學：高麗大學、延世大學；論節目，和兩大國民MC合作：劉在錫、姜虎東，勢均力敵的經歷讓兩人的比較更為吸睛。
不過，兩人的綜藝風格卻是天差地別，羅PD提到，《兩天一夜》像是鄉下人的節目，因為每一集都使用類似的敘事和編排，節目風格明確直接、用語簡單，無論是男女老少，都可以沒有負擔地觀看。
相反地，《無限挑戰》更像是「首爾人」的節目，節目主題五花八門，特色是字幕吐槽成員與時事，也因為不連貫的題材和成員間的厭世風格，使得觀看門檻比其他節目來得高。
個人身份的轉變
入職超過20年，兩人擔任主製作人的機會減少，逐漸轉向管理職、顧問的角色，退居第二線，除了給更多年輕製作人發揮的空間，更是因為感受到綜藝大環境的轉變。
電視台體制的侷限
若要在電視台製作節目，必須先向綜藝部門提出節目企劃、申請製作費預算，而綜藝部門在2000年代初，較不受重視，預算會優先分給其他更有產值的部門。因此，在製作費不高的前提之下，難以做出跳脫攝影棚的綜藝形式。雪上加霜的是，節目企劃也處處受限，提案時經常要考慮是否符合電視台的風格，即便是吸引人的題材也可能碰壁。
最麻煩的是經常受辦公室政治牽連，例如羅PD在KBS時期提議將《兩天一夜》改為季播制，以降低製作團隊的時程壓力，但高層擔心影響收視率而拒絕，又比如《無限挑戰》曾多次因MBC罷工而停播，理由是執政黨指派的電視台高層，企圖干預新聞自由，金泰浩PD為首的電視台工作人員，罷工抗議捍衛媒體獨立。
（此圖為2008年MBC演藝大賞，正值罷工第四天，可以看見牆上由工會張貼的標語）
成立製作公司
為了讓創意走出電視台的框架，也讓後輩製作人有更多發揮的空間，趁著各個影音平台興起，兩間公司逐漸站穩腳步。
egg is coming和電視台合作的節目有《Biong Biong地球娛樂室》、《種豆得豆》，YouTube播映的節目有《出差十五夜》。
想看羅PD的節目，可以點這裡：韓國綜藝｜《NANA TOUR with Seventeen》Kpop粉絲和一般觀眾的交集，羅PD的全新嘗試成功了嗎？。
TEO與電視台合作的節目有《Good day》，和Netflix合作的《魔鬼的計謀》、《怪奇謎案限時破》，以及YouTube播出的《Salon Drip》。
這裡也有介紹：韓國綜藝｜《魔鬼的計謀》瑕不掩瑜，成功的製作策略，讓韓綜登上世界排行榜、韓國綜藝｜《魔鬼的計謀2》沒有爆點又令觀眾不適的解謎實境秀，鄭鐘然PD走下神壇？
成立公司有不少困難之處，比如金泰浩PD在獨立創業時期，經常擔心公司經營不善，會拖累相信並跟隨自己的後輩製作人，也在成為經營者後，需要考慮公司的財源，讓他更加傾向於穩定、安全的提案。
時代的轉變
電視綜藝已沒落
2005年，金宣兒和玄彬主演的《我叫金三順》，最後一集收視率達到驚人的51.1%，可以說當時全韓國打開電視的人，就有一半在看這部劇，到了2025年的今天，串流平台百家爭鳴、個人娛樂不再侷限，觀眾不用死守在電視機前，只需要按下裝置中的播放鍵，什麼內容都能觀看。
羅PD也提到，即使把現在的所有即時收視率加總，才佔不到全體觀眾的30%，這也讓他反思，綜藝未來的形式不一定要是影片，也可以是體驗式，或其他更多元的型態。
速食化的資訊時代
娛樂變多的同時，觀眾和串流平台的耐心也跟著降低了，平台除了提供倍速觀看影片，更會在一兩週內定生死大部分節目的生死，這樣的做法，會讓新節目或新 IP 很難有時間培養粉絲群。
相較起來，《無限挑戰》在罷工時，曾有超過六個月的停播，但當時的電視台和觀眾仍願意等待。
目前綜藝的趨勢是：追求更新、更快、更有話題性的節目，因為流行來得快去得更快，播映完畢後，則會將節目片段剪輯放上不同的社群平台，精選一些短小而兼具記憶點、笑點的片段，以觸及更多受眾，冀望引發討論。
有時候確實會有意想不到的效果，例如音樂、綜藝、戲劇的片段在播出一陣子後「逆行」，也就是獲得遲來的人氣，延長了內容的生命週期，例如提升收視率、平台流量或歌曲排名。
後記：時代的受惠者，與承上啟下的責任
金泰浩PD和羅暎錫PD在影片中提到，他們是「時代的受惠者」，認為並不是自己擁有多麽卓越的才能，只是剛好乘著電視綜藝的快速發展，才得以獲得大眾的認可，成為現在的明星PD，而這個影響力也讓他們後續在製作節目時，更容易獲得信任與機會，反觀後輩PD們，需要面對更競爭、更多元的媒體環境，以及更碎片化的閱聽者專注時間。
因此他們選擇擔起承上啟下的責任，為後輩們提供不一樣的工作環境和資源，也提到了有趣的「綜藝人才交換計畫」，員工到另一家製作公司裡，學習他們想專精的領域後再回來，舉例來說，羅PD底下的製作人們，可以前往TEO觀摩鄭鐘然PD的團隊，因為鄭鐘然PD是韓國生存遊戲類節目的翹楚，代表作有《魔鬼的計謀》、《大逃出》等。這樣一來，不只可以避免公司推出的節目性質過於單一，也可以培養技能，激發出更多的想像力。
這裡還有更多鄭鐘然PD作品：韓國綜藝｜鄭鐘然PD新作《怪奇謎案限時破》，同是冒險推理綜藝，與前作《大逃脫》差別在哪？
參考資料
- https://www.mediatoday.co.kr/news/articleView.html?idxno=328188
- https://www.xportsnews.com/article/2050070
- https://m.entertain.naver.com/home/article/109/0005365576
- https://n.news.naver.com/mnews/article/006/0000034752
- https://namu.wiki/w/%EB%82%98%EC%98%81%EC%84%9D
- https://namu.wiki/w/1%EB%B0%95%202%EC%9D%BC
- https://namu.wiki/w/%EA%B9%80%ED%83%9C%ED%98%B8(PD)
- https://namu.wiki/w/%EB%AC%B4%ED%95%9C%EB%8F%84%EC%A0%84
